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《暗店街(諾貝爾文學獎修訂新版)》Rue des Boutiques Obscures






「我用盡一生，只為找尋原點。」－莫迪亞諾

二０一四年諾貝爾文學獎得主

榮獲法國龔古爾文學大獎傳世代表作

當今文壇第一位先後榮獲龔古爾獎和諾貝爾文學獎的作家

「他用記憶的藝術，召喚最難理解的人類命運，揭露納粹佔領時期人們的生活世界。」

─二０一四年諾貝爾文學獎授獎理由

──諾貝爾文學獎修訂新版──

書衣選用黑色星河紙，以銀色金屬油墨印刷，呈現錯視空間，文字以白墨絹印。

當代最重量級法國作家，一生寫出一座座發光的記憶迷宮，如白夜的蛛網；

他筆下流光岑寂，召喚時代的迷霧；簡易的鋪陳中，蘊含濃郁的生命憂傷。

失去記憶的私家偵探，想要找回真實的身份。

陌生的旅程指向終點，羅馬暗店街二號。

這條僻靜的街，這些在暮色中站崗的人影，為何如幽靈般緊緊跟隨？

這是我自己的生活？抑或是我潛入了另一個人的生活？

「我到底是誰？」

患失憶症長達十年的私家偵探居依（Guy），面對事務所的夥伴決定退休，孤單的他打算找尋自己的身份。這趟穿梭在戰後巴黎暗夜裡一條條街區的迷途中， 他孜孜不息地尋訪可能是自己的「那個人」的線索，一一走訪「那個人」的親朋好友的蹤跡，他們出生的關聯或生活的地點，一個接一個人物各自神祕地出現與消 失，開啟一個又一個謎團，主角甚至發現自己曾有多個化名，並且就在想要逃離德國佔領時期的過程中，他喪失了記憶...那時將要逃往瑞士邊境的幾個人，將是世界 上僅剩下可能知道他真實身份的人...

一種感覺油然而生，好像那些稍縱即逝的夢的碎片，你醒來時試圖抓住它們，以便把夢補圓。

《暗店街》藉由失去身份的主角，交錯了現時與往昔，結合了真實與想像，疊合了空間與記憶。全書共有四十七個片段，跨越二十年時間，不同時間地點人物， 像神祕的星圖。調查中屢屢把讀者帶回二戰德國佔領時期的巴黎，一段人們不願面對的黑暗時期，作家莫迪亞諾作品慣常出現「記憶」「時間」「身份」的主題，在 這本作品中閃耀出最破碎又最熾亮的光芒。

時間的流沙不斷掩埋我們在虛無世界的依據，

「沙子只把我們的腳印保留幾秒鐘。」「我們將在流沙中走到底。」

得獎記錄

二0一四年諾貝爾文學獎

一九七八年法國龔古爾文學獎

書評

「可以說，莫迪亞諾就是當代的普魯斯特。」──彼得．英格朗，瑞典皇家科學院主任秘書

「精緻而巧妙...莫迪亞諾的策略是靜靜地靠卜斤具有神秘和恐怖氣質的主題。就像小心翼翼地用手指指出一瓶盛著毒藥的瓶子。他給陽光普照的現在打開了通向過去的黑暗之門。」－－《泰晤士報文學副刊》

「他用記憶的藝術，召喚最難理解的人類命運，揭露了納粹佔領時期的生活世界。」──二０一四年諾貝爾文學獎授獎理由

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  
  
  派屈克．莫迪亞諾
  
  二０一四年諾貝爾文學獎得主。
  
  法國當今活躍文壇並深受讀者喜愛的名作家。一九四五年出生於巴黎一個富商家庭，父親是義大利猶太人後裔。他的小說常以二次大戰德軍佔領法國時期為背 景，渲染當時恐懼、曖昧未明的不確定氣氛，描寫一些形跡可疑的小人物，生活在大時代中身不由己的悲哀。記憶、身份和追尋成為他小說中常見的主題，處理時間 和記憶的藝術性，被譽為當代的普魯斯特。
  
  莫迪亞諾一九六八年出道作《星形廣場》（La Place de l'étoile） 即榮獲羅傑?尼米耶文學獎；之後陸續以《環城大道》（Les Boulevards de ceinture, 1972）榮獲法蘭西學院小說大獎，1978年以《暗店街》榮獲法國文壇最高榮譽「龔古爾獎」。莫迪亞諾至今創作三十多部作品，包二十八本小說、八部電影 戲劇劇本、兒童文學、歌詞創作等。他的作品普遍篇幅不長，俱是傑作。《暗店街》成為他至今最為全球熟知的代表作
  
  他是第十五位榮獲諾貝爾文學獎肯定的法國作家，也是當今文壇第一位先後榮獲龔固爾獎及諾貝爾文學獎的作家。
  
  





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  譯者介紹

  
  
  
  
  王文融
  
  一九四一年生於重慶。北京大學法語系教授。編有《法語教程》等教材，譯作包括作家福婁拜、巴爾札克、瑪格麗特．莒哈絲及勒．克萊喬等法國經典及當代文學名著。
  
  
  
  

導讀

《暗店街》與莫迪亞諾

派屈克．莫迪亞諾是當今仍活躍於法國文壇並深受讀者喜愛的著名作家之一。二０一三年推出新作《但願別迷失街角》（Pour que tu ne te perdes pas dans le quartier），出版社Gallimard首刷起印六十萬本，顯見他在法國受歡迎的程度。

莫迪亞諾一九四五年七月三十日出生於巴黎西南郊布洛涅－比揚古(Boulogne Billancourt)的一個富商家庭。父親是猶太人，二次心大戰期間?事走私活動，戰後在金融界工作。母親為比利時籍演員。他有個哥哥呂迪，但不幸早 逝。雖然生於戰後，沒有親身經歷過納粹佔領法國時代，但是作者對於重現這個時代的氛圍有揮之不去的入迷，這個主題在《暗店街》中得到最充分的表現。

《暗店街》的敘述者是位患了失憶症的私家偵探。為了找到自己的真實身份，了解自己前半生的經歷，他孜孜不息地尋訪可能是自己的「那個人」，與之有關的 親朋好友的蹤跡，任何線索包括去過的地方或出生的證明，他都逐一尋訪。這起偵探對自己身份的調查過程中，他接觸的對象中有俄國流亡者、無國籍的難民、酒吧 老闆、夜總會的鋼琴師、美食專欄編輯、古城堡的園丁攝影師、賽馬騎師等等。這些調查將讀者帶回主角所失去記憶但作者顯然情有獨鍾的佔領年代。這些人物來去 像一道道門扉般，開啟又闔上，在他們談起經歷之間，再現了這一黑暗時期法國社會及人民生活。

全書共有四十七個片段，時間橫跨二十年，途經的地點包括巴黎境內許多街區、法國西北部奧恩省的瓦爾布勒斯、中部二戰貝當「維琪」政府所在維琪 （Vichy）、東南部上薩瓦爾省境內離瑞士邊境不遠的小鎮默熱弗（Mégève）、甚至跨出法國，遠到智利首都瓦爾帕萊索（Valparaíso）、大 溪地首府帕皮提（Papeete）...從故事主角偵探逐一接觸尋訪人物的結構中，作者繼承了寫實主義的創作手法。

但是，莫迪亞諾的作品具有完全不同於傳統寫實主義小說的特徵：真實與想像的結合，現時與過往的交錯下，不同空間疊合。故事中四十七個段落，就像積木般 由讀者組裝，才能拼成圖形。不過這些片段很難嵌合得天衣無縫。在主人翁鍥而不捨地尋找自己真正身份的過程中，常常因為某個細節的不吻合而功敗垂成。他和他 前半生的可能見證人的「所經之處只留下一團迅速消失的水氣」，他們「從虛無中突然湧現，閃過幾道光後又回到虛無中去」。但是敘述者沒有望，怹決定按照有可 能是自己的「那個人」的舊地址，去義大利羅馬的暗店街二號調查，進行最後一次的嘗試。

莫迪亞諾的作品結構緊湊文筆流暢，語言精鍊，雖無驚天動地的事件，或繁複錯綜的情節，但深刻的內涵和作者的藝術造詣使他的小說引人入勝，令人愛不釋 手。儘管進入八０年代，莫迪亞諾的創作題材和方式發生變化，他不再單一關注佔領年代，也投身劇本詩歌兒童文學創作，但是，「追尋往事」依然在他的生命中佔 重要地位。復原歷史並非作者的目的，他力求用清晰準確的語言營造西默農偵探小說式的變幻不定、詭譎多變的氣氛，一種精神和心理的氣氛。

莫迪亞諾至今創作三十多部作品，包二十八本小說、八部電影戲劇劇本、兒童文學、歌詞創作等。。他為名導路易．馬盧電影【拉孔布．呂西安】編寫劇本，榮 獲奧斯卡。與插畫家桑貝合作的繪本《戴眼鏡的女孩》也大受歡迎。他的小說作品普遍篇幅不長，沒有特別大賣的書，但水準整齊、俱是傑作。不過法語以外的讀 者，最熟悉他的代表作仍是1978年榮獲龔古爾獎的《暗店街》。

一

我什麼也不是。這天晚上，我只是露天咖啡座上一個淡淡的身影。我等著雨停下來，這場大雨是于特離開我時開始下的。

幾個小時前，我們在事務所見了最後一次面。于特像往常一樣坐在笨重的辦公桌後面，但穿著大衣，讓人覺著他真要走了。我坐在他對面那張供主顧坐的皮扶手椅裡。乳白玻璃燈光線很強，晃得我眼睛睜不開。

「好吧，居依......結束了......」于特歎了口氣說。

辦公桌上攤著一份卷宗。可能是那個目光驚愕、面部浮腫、棕色頭髮的小個子男人的卷宗，他委託我們跟蹤他的妻子。每天下午她去保爾—杜梅林蔭大道相連的維塔爾街上一家酒店式公寓，和另一個棕色頭髮、面部浮腫的小個子男人會面。

于特若有所思地撫摸著鬍子，一把短短的、掩蓋住雙頰的花白鬍子。一雙明亮的大眼睛茫然若失。辦公桌左邊是我工作時坐的柳條椅。

身後，一排深色木書架占去了半面牆，上面整整齊齊擺放著最近五十年來，各類社交名冊和電話號碼簿。于特常對我說這些是他永不離身的、不可替代的工具書，這些名冊和電話簿構成最寶貴、最動人的書庫，因為它們為許多人、許多事編了目錄，它們是逝去世界的唯一見證。

「你怎麼處理所有這些社交人名錄呢？」我手臂一揮指著書架問于特道。

「居依，我把它們留在這兒。我沒有退掉套房的租約。」

他迅速環顧四周。通向鄰室的雙扉門開著，看得見裡面那張絨面磨舊了的長沙發、壁爐、映出一排排電話簿和社交名冊，以及倒映于特臉部的鏡子。我們的主顧經常在這間屋子裡等候。地板上鋪著一塊波斯地毯，靠近窗戶的牆上掛著一幅聖像。

「居依，你在想什麼？」

「沒想什麼。這麼說，你保留了租約？」

「對。我不時會回到巴黎來，事務所就是我落腳的地方了。」

他把香煙盒遞給我。

「我覺得保留事務所的原狀心裡會好受些。」

我們在一道工作已八年有餘。一九四七年他創辦了這家私人偵探事務所，在我之前與許多人共事。我們的任務是向主顧提供于特所說的社交情報。他很樂意地一再說，一切都發生在上流社會人士之間。

「你認為你能在尼斯生活嗎？」

「能呀。」

「你不會厭煩嗎？」

他吹散了自己吐出的白煙。

「居依，總有一天得退休的。」

他身子笨重地站了起來。于特大概體重有一百多公斤，身高一百九十五公分。

「我的火車二十點五十五分開。我們還有時間喝一杯。」



他在我前面順著過道走到衣帽間。這衣帽間奇怪地呈橢圓形，淺灰褐色的牆壁已褪了色。一個裝得太滿合不上的黑色皮包放在地上。于特拿起皮包，用一隻手托著它。

「你沒有行李嗎？」

「我提前寄走了。」



于特打開大門，我關上衣帽間的燈。在樓梯口，于特遲疑片刻，然後關上了門。聽到這金屬的哢嗒聲，我的心縮緊了。這聲音標誌著我生命中一個漫長時期的結束。

「這叫人情緒低落，是吧，居依？」于特對我說，他從大衣口袋裡掏出了一方大手帕，用它擦了擦額角。

那塊長方形黑色大理石牌子依然在門上，牌子上用飾以閃光片的金色字母刻著：

C. M.于特

私人偵查所

「我留下它。」于特對我說。

然後他鎖了門。